中世纪家具
拜占庭、中世纪早期和哥特风格的欧洲家具
公元330年罗马的君士坦丁大帝将帝国首都从罗马转移到拜占庭。这是在博斯普鲁斯海峡岸上的一座希腊城市，后来他重新将这一城市命名为君士坦丁堡。"拜占庭"这个名称开始被用来称呼整个东罗马帝国。在君士坦丁以及他的继任者的统治下，君士坦丁堡成功地成为罗马的继承者。这座城市是一个混合体，它坐落在东西方之间 被当作是一个有罗马统治阶层的新罗马，然而该城的人民主要说希腊语，他们中的许多人是东方人，新基督信念成为它的宗教信仰。从这一奇异的混合中产生了一种生机勃勃的文明和一种独特的艺术形式。
君士坦丁堡在达到繁荣的高峰时期，是多个帝国的中心:北非、埃及、叙利亚、亚美尼亚、小亚细亚、西西里及部分意大利和部分西班牙。尽管边界在动荡不定，但这一整个地区的艺术基本上仍然保留着拜占庭风格，并且将这一风格延续了1000多年，它的影响甚至延伸到更远的地方。像远在北方和西方的苏格兰和爱尔兰，它们的塞尔特艺术中还混合着拜占庭的题材，深受着来自君士坦丁堡拜占庭艺术的影响。
君士坦丁堡位于贸易路线的中央地带，已成为当时贸易、政治和宗教的伟大中心，同时也是主要的艺术中心，它将最杰出的艺术家和最熟练的工匠们聚集起来并在各种各样大型的贸易中给他们以支持。大多数皇帝都是艺术的赞助者和收藏者，他们的皇宫也被装饰得富丽堂皇。工匠们的工厂和车间就设在皇帝大宫殿的围墙内，这些工场以象牙、铁制品、珐琅和刺绣工艺著名。这里也生产著名的丝绸，为皇宫贵族及富人制作服装和悬挂物。
这座城市里的富人住宅是面向内部，围绕一个中心厅建造，该厅是家庭中男主人的接待区域。第一层的主要房间也是男人专用。家庭中的妇女、孩子和仆人均住在第二层。
不幸的是这一时期的家具实物没有被保存下来，我们所掌握的唯一证据是这时期的图片纪录 手稿上描绘的装饰物、象牙、壁画和镶嵌画等等的图画资料。镶嵌画是拜占庭艺术的光辉代表，被用来装饰宫殿、修道院和教堂的墙壁及地面，这些地方同时也饰以大量的衬垫、摺布和华贵的纺织挂饰，显得华丽而舒适。镶嵌画清楚地显示出形成拜占庭艺术基础的两种传统的混合 优雅精致的希腊文化与形式庄重的东方文化的融合。渐渐地，希腊的自然主义让位于静态的形式化形象，华丽和色彩鲜艳的抽象图案及象征主义变得比透视、比例和空间感更为重要。这种风格的融合体现在所有装饰艺术中。
古典家具中优雅、灵巧的雕刻形式被笨重的静态形式所取代，以便与拜占庭宫殿和豪宅的帝王风格呼应起来。皇宫里的家具特别豪华。有纪录说明在皇宫里举行宴会时，宴会用的桌子全都用象牙和黄金做成。餐厅里可以容纳一张全部是用黄金做成的桌子，并足以放置36张长椅。在皇家宴会上，宾客们以罗马方式躺倚着，从黄金做成的碟盘中摄取食物。皇族用餐时使用椅子 许多家眷则使用凳子和板凳。拜占庭人精心地设置桌子，并在桌上铺以美丽的刺绣桌布 (尽管还有许多人用手抓的方式吃饭)。但刀叉和勺这时已成为普通餐具了。通常用铁或者石头做成的桌子采用罗马样式，饭桌大多数是圆形或者D形。简单的木制长方形桌子普遍用于有教养的家庭中。在桌面下固定着一些精致的细木工做成的柜子。幸运的是，古典细木工的所有技巧都得以保留在拜占庭风格中。
家具中最被经常描述的部分是御座和椅子。御座是国王、女王和主教的座位，它具有典型的木质的厚重构造，建筑般的形式，用绘画装饰，通常还配置一只合适的脚凳。御座上方有罩篷。有些御座非常华丽 用珍贵材料制作，饰以珠宝和豪华而罕见的织物，并配上装饰华美的座垫。
狄奥费罗斯 (Theophilus)皇帝为了给访问者留下一个皇帝尊严的印象，特意指令制作了一张机械性的御座。意大利的一位国王特使曾将该椅描绘成是能随着心意升降的座椅。它的侧面装有两只青铜或金箔做成的狮子，其尾巴扑打地面，嘴巴张开，用颤动的舌头吼叫着。在御座前装饰着一颗青铜做成的树，树枝上缀满了各种各样的乌。见过这御座的这位特使说，所有的鸟都能发出它们特殊的叫声。
拜占庭风格以精致的象牙浮雕著名。象牙镶板嵌入许多物品中 衣柜、小箱、圣骨箱甚至门上。最有代表性的是被称为 "马克西米御座"的椅子 (Throne of Maximian)。这张御座现保存在意大利北部的拉温那 (Ravenna)。它有一个不同寻常的桶形基座，罗马式样的靠背成曲线，其主要特点是饰以流动的树叶和水果雕刻图案，并散缀着马和动物。精心雕刻的嵌板则描绘了基督浸信会圣约翰和新教圣约翰的生活场景。
长久流行的古典摺叠或X式的皮座椅和凳子被保存下来。具有简单框架结构的凳子和板凳及有髓本腿的凳子当时已被制作出来，有些镣木腿制作极其精致。与各种椅子和御座相配的有着多种式样和尺寸的脚凳非常流行。
这时期出现了适合各种用途的箱子，从小的珠宝箱到大的贮藏箱，这些大贮藏箱也可被用作座椅、床或桌子。有些结构很原始，但大多数则是框架结构，饰以嵌板、彩绘，或者嵌人精致的木料、金、银或象牙，有些则是满饰象牙片。虽然家居物品和衣物通常是放在贮藏箱内，但也可能有些是放在橱柜搁板上的，这可以从这一时代遗留的绘画作品中看到。这一时期尚末出现现代意义的衣橱或五斗橱。
在修道院和皇宫的书橱中置放着无价的手稿。多数书橱是按建筑式样设计的，在书橱门廊上方通常有三角顶和长方柱。有些书橱则饰以装饰画，做工精细。拜占庭帝国在继承古代传统方面最深刻地体现在大量的读经桌和书桌上。这些桌子的品种很多，令人喜爱的是一种融书桌和读经桌为一体的设计:一是采用书桌通常有一个附带搁板的柜子;二是采用读经桌用装合页的臂膀以支撑桌子的设计，以此调整不同座姿的需要。书法成为许多受教育人练习的艺术，书记员和画插图者的工作受到高度重视。
式样简单的床追随古典形式，但是优雅的上端 (供头部倚靠部分)没有了。一些床有精心制作的的髓木支撑架，其他的在结构上是建筑式的，有帐架和柱子。富人拥有做工精细有刺绣纹饰的床单、毯子、被子和床罩。从流传下来的少量家居物品如银器，刀剑、油灯和台子、天平和秤、烛台、碟子等 并从现今的发现中，我们可以认为当时的富人私商人阶层已经达到了一种很高的生活水平。
二、仿罗马式家具(10世纪-13世纪)
与东方帝国的繁荣形成对比的是西欧渐入一种衰退状态。在君士坦丁迁移到拜占庭后，罗马虽然还保持 "西方皇帝"之宝座，但充其量只是一个省会城镇。二百多年来，罗马军团都在徒劳地进行着掩盖其野蛮行径的尝试。最后，大多数己经贫困和人口减少的城市生活中心被摧毁了。只有宗教中心或具有生存能力的工业城市才能保持下去。在整个欧洲，德国首领们确立自己为国王或贵族，农民为他们劳动以换回被保护权。财富被实力人物所拥有。到处都建有城堡，城市亦用墙围起来，住宅和教皇建筑更是加强防卫以防不测。当帝国衰退时，教堂聚集力量并在整个欧洲传播知识，使传统知识得以延续下去。生活对所有人来说都是极其艰苦的，家居艺术不得不从原始阶段开始缓慢地发展。有三个因素决定了中世纪的家具设计特点。首先是人们住房的特点，其二是上层和一些中层人士的巡游生活，最后是优先权制度。
整个中世纪西欧的房屋在规划上都没有什么共同点，只有一点是共同的，那就是不论大小都设计了大厅。大厅是一间被所有居民当作起居室的主要房间。在许多住宅里，它是唯一可以当作卧室、工作室和厨房及家养动物棚的房间。在中世纪早期，大厅一般造得像教堂一样有正厅和通道，目的是为了扩展空间。烟从炉火中间往上飘，并通过屋顶的烟囱出去。一个走道用作储藏区和仆人区，其他经常用作动物厩。这种类型的房屋在15世纪还存在着。
11世纪和12世纪的另一类普通房子是二至三层的双元或两单元房子。每一层都有一个厅和内房。也有许多诺曼底人的塔屋，或者城堡中的高楼，三或四层高，虽然也用来居住，但主要是用于防卫并有驻军。
中世纪的住宅大厅，作为房屋中心和许多人聚集之地，需要一些靠墙摆放的，不用时可拿走和藏起来的家具。两单元房子和城堡里的大厅都是这样。另一影响家具种类的因素是诸侯家庭的流动生活。在中世纪早期，欧洲大片地方都末被开垦，土地的主人们不得不停地走动来管理他们分散的财产。他们的房子也许相隔100英里之远，并且在主人外出时几乎是空房。因此家具就变得沉重，不易搬动，并且做进墙里以防小偷，也可以是独立式的，易于拆卸，并可以搬至另一住处。
一个大家庭里也许有一百名成员。许多马和马车、马队被用来运输充塞了华丽锦缎、挂饰、垫子和床上用品的橱柜，这些是城堡和庄园的主要家居物品。家中的碟盘、珠宝和衣物，可折叠的家具，甚至是窗上的玻璃都要打包带走。因而任何脆弱的东西都易被损害，这点是设计时首先要考虑的。
Meubles，意思是可移动的财产，它在法语里就是家具的含义，正体现了当时家具的特点。它的原意是移动的，任何可以运输的东西。在这一阶段的封建社会里，地主权力是通过仪式化的展示体现出来的 个人财产常通过视觉形式反映出来。宫廷中每个人的地位由优先权规则控制着。有关他
的所有东西---他穿的衣服，使用的家具，他的行为准则以及所采用的食物---都由他的地位或财产决定。这是中世纪后期家具设计发展中的一个重要因素。它表明了被特定个人所采用的某一特定家具的材料、形状、装饰及其用途都不相同。特别是椅子在优先权规则中担当了一定的角色。在主人家中，一名男子会坐在一张凳子上，但在他自己的家中，被自己的家居物品环绕着，他会坐在一张椅子上。一个贵族在他自己家中款待他的国王，他会将椅子让给国王坐，自己则坐在一张凳子上。
如果其他出席的人有更大的优先权，他甚至连坐在桌边的资格都没有。在宴会上有一个重要座位是 "高椅"，这是最重要人物的专座。这张高椅很特别，后面有一挂饰，上面有罩篷。其余陪伴者则坐在凳子或者长板凳上。
罩篷成为等级的象征，经常用来招待重要的访问者。罩篷用在御座、椅子、床
甚至其他家具上方，如餐柜的上方，这时它并非为某个特殊人物所用。
餐具柜是身份等级的另一附属物。它是一种简单的阶梯状家具，有敞开的架子，架子的多少表明了主人的身份:男爵的餐具柜有二阶架子，他每晋升一个阶层就增加一阶架子，如此类推直到皇宫贵族阶层。法国大便曾给英国亨利八世做了一个12阶的餐具柜作为礼物。餐具柜放在大厅或卧室内，用来展示碟盘等餐具，并用于给重要访问者敬酒。中世纪的餐具柜没有一件能留下来，也许是因为它们尺度较大和粗糙的木工，因此在使用时它们也总是覆盖着华丽的织物。作为日常用品，它们太笨重了，因此一种狭小的餐柜便在其基础上产生了。这种小的餐柜不用织物装饰，但木工部分采用大量雕刻装饰。它是一种贮藏或展示物品的非常有用的家具。
在法国优先权规则发挥至极点。勃良第 (Burgundian)宫廷的生活是非常奢侈的，并对英国也产生了影响。从诺曼底人入侵时代开始，海峡两岸就有了密切的接触，宫廷的语言和行为方式是法国式的。法国和勃良第时尚也传播到一些低地国家富有的法兰德斯商人将家具的设计图带回他们根特、布鲁塞尔、布鲁吉斯和雅普鲁斯的家中，这些设计图最终变成了资产者房屋中的宁静而优雅的室内装饰品，画家凡·艾克，罗吉尔·凡·德·威顿和罗伯特·坎平都在他们的绘画作品中表现了这些场景。
一座房屋的室内在它的主人到来时可用纺织品将它作快速改观 粗糙的桌子和椅子藏在织物和垫子下面，盾徽放在一处，锦缎和其他挂饰透出温暖气息和富有色彩感觉。精致的织物和皮毛创造了一个豪华气氛，并且它们也便于运输。在这一时期的大部分发明中，织物可以称为是顶级发明，并且是最昂贵的一种发明。贵重的金银碟子;无论是用在桌子上或在教堂中都是重要的身份象征。一个人的财产不仅反映了他个人的趣味也反映了他的"阶级等级"，即他的社会地位。
西欧家庭生活中大厅的作用是如此重要，以至于大厅的名字也同样是房屋本身的名字 中世纪法国所谓的Salle，意大利的domus,即指大厅或者房子。在今天的英国，许多有一定地位的房屋建筑仍然叫作大厅。
在厅内，固定的礼仪桌或高桌立在一端面向屏风的台子上。这里，主人坐在尊贵的椅子上，其他家庭重要成员和宾客围坐在一起。家庭中其他的桌子放置在大厅的下方，高桌的右角。这些桌子的板面沉重，其全部重量落在支撑架上;在用餐结束时它们会被拿走贮藏起来。它们的尺寸相应地比较窄小，座椅被安放在一边，只适用于便餐。
倘若不是其他的家具，那么就是高桌会首先被精致的猩红色的羊毛布覆盖着，刺绣饰边一直落到地面上。在羊毛布上面，还会盖上两层白布，但露出底布的边。自中世纪早期开始使用的切面包用的木盘被广泛推广后，餐桌上就加铺上这样的两层白布以保护底布;它们也能用作餐巾，这样手指就可以自由地用餐。重要的"盐"是放在桌上的第一也是最后才被拿走的物品。其次重要的物品是取自餐具架上的饮品杯。人们随身携带并且使用的刀叉等餐具的使用方式在西欧发展很缓慢，直N13世纪或者14世纪才传到法国和英国。在一个良好的贵族家庭中，长板凳或柜子在厅中靠墙而立，都覆盖着毯子和垫子。欢快图案的摺布可以当作门槛嵌缝条和增加色彩感。
有一种类似于狭长餐具柜的粗糙但实用的家具也用在大厅的服务区，放在靠近屏风的地方。这种家具是一种长的当作餐具架用的碗柜，底下有橱柜，用于贮藏或者准备厅内的食物。
在君主的家中会有两个厅 大厅用作宴会和大的活动，它与国王或公爵用来举行仪式的礼仪卧室连在一起。礼仪卧室内有一张被装饰得光彩夺目的礼仪床，从不睡人。有时它会被当作一张礼仪椅给人坐着，一个才出生的皇家婴儿在他的洗礼日会被放在上面。另一个较小的厅，与私人卧室相连，用作日常餐厅，起着次功能的作用。
一个主人的贴身侍从或侍卫在他的房间里有张床，女仆人则睡在夫人房内。他们会用草垫或者幸运的话，是一张能贮藏在大床底下的有脚轮的矮床作为睡觉之物。在《温德森的快乐妻子们》中，法尔斯塔在加特旅馆的房子里有被描绘的"直立床和有脚轮的矮床……"。在中世纪的家庭中，一个人很难得拥有一张自己的床仆人们睡在一起，兄弟姐妹，甚至是完全陌生人也睡在一起。在旅馆里，一个人要与另一个陌生人合用一张床。没有什么掩饰 每个人都裸睡着。
中世纪的卧室没有什么花样。除了床和挂饰以外，还有一只箱子，可能还有一张椅子和一根挂物杆以及挂衣竿。也可能有两根挂物杆 一根当作猎鹰的栖木。华丽的挂饰、垫子、地毯、壁画和彩绘家具给缺少家具的申世纪的居室增添了舒适感和色彩感。
这一时期的所谓床是指床垫和被褥 只有幸运者才有一个床垫。并排睡在一起对仆人们来说是司空见惯的，·这种习俗一直保持到19世纪。在15世纪以前没有什么精美的床架实物留下来，我们必须借助绘画作品才能知道一点早些时候的床架风格。在画家们的绘画中，我们可以看到一个12世纪的床架由四个支撑柱支撑，这四个支柱通常上升到床上用品上方1英寸，用雕刻或者螺线对其装饰，末端为球形。一个低的栏杆将床垫和被褥固定在一处。吊在床周围横栏上的布帘围成了一个以床为中心的私密小空间，这是卧室的部分，不是床的部分。13世纪，罩篷或者帐架成为卧室的一个重要部分。开始它是从天花板上吊下来，与床没有直接的联系。次等级的人只配用半个罩篷。所使用的床的挂饰和褶布以及皮毛的品质也能显示等级。甚至摇床也能显示家庭的等级 高贵家庭的婴儿有两个摇床，礼仪摇床是为了给访问者观看，夜间摇床则是实用的。
箱子是中世纪家具中最普通和最需要的。它有着很原始的形式，它由四块直板和一个底板组成，用钉子钉或用暗榫固定，这个结构后来得到了改进。他们在前板和后板固定的上部用两个侧面直立部件，这样就将底板提升到潮湿的地面以上。箱子可用于贮藏物品也可用作座椅、床或者桌子。
在罗马风格阶段 10到12世纪 浮雕是箱子装饰的一个流行方法。最吸引人的是饰以建筑纹样如莲拉廊的浮雕。箱子通常被涂以绽纷的色彩，铁制金属饰件常被用来加固、连结不良的结构或增加安全性。在很多情况下制作铁饰品的工作量大于箱子制作的工作量铁匠们常将涡形装饰转化为一种艺术品。
有一种简单的用于旅行携带的箱子，它通常有个圆顶盖以便使水流下来。旅行箱必须经受得住磨损，它们要放在马背上或者吊在马车下面。
大衣橱或用作盛放食品的橱柜是中世纪时设计的与现代壁柜相类似的家具。它可能是独立的，也可能是作为建筑构造的一部分。它基本上是一个贮藏空间，在封闭的门后有搁架或者无搁架，通常表现为巨大的风格并有装饰。有些有壁拿或者抽屉以取代架子，有些有挂衣物的木杆。一种有装饰花窗的食品橱用于贮藏食物。流传下来的橱柜很少，大多数是在宗教建筑中发现的。
这时期威严的御座用石头、铁或木头做成，具有建筑风格。但X凳或折叠凳在中世纪却是最流行的不可缺少的座具。它很舒适、轻便，易于携带。流传下来的古罗马时代地方官吏使用的象牙椅其造型仍具有官方的尊严。它成为国王或重要的俗人和牧师的座椅。座椅配备有脚凳和舒适的垫子，还可能在上方加一个罩篷以增添尊严感。被错命名的"德高伯特御座毫无疑问是加洛林王朝统治者的御座。它是一张富丽堂皇的镀铜折叠凳子，有动物脚爪形状的脚，在支撑架顶端有狮子头。在12世纪，阿伯特·舒哥对此作了变动，增加了硬靠背和扶手。因此，这种折叠凳子就进化成了扶手椅，有个固定靠背，张开的扶手和舒适的垫子。
四条腿的圆凳或者长方凳很普遍，长椅和有着类似结构的长凳在城堡和商人家中也处处可见。长凳被认为是优于凳子或长椅的，有时被用作床。在宗教建筑中，石凳常常是嵌入墙中或者靠墙而造的，这在普通家庭中也可见到。
在西欧，木工技术的改进非常缓慢。端与端部的联接使用大钉子，榨眼和榨的连接技术直到公元1200年左右才开始应用。13世纪随着家具制作的进步，用合钉加固棒眼和样的连接技术变得更加普及，并且出现了坞尾樟。在哥特时期不再需要用铁加固家具了，但用铁装饰却作为一种艺术形式保留下来。
橡木是整个欧洲最流行的木材;胡桃木次之，主要用在西班牙，意大利和法国，中欧用软木材。
1320年在德国发明和建造的锯木厂对中世纪后期家具制作是一大贡献。水力锯能锯木板，代替了以往用斧和锈子来劈开圆木。工匠们现在可以创造轻便的、更易于装饰的家具来满足日益增长的需求。因此，一种新的木工结构技术在西欧被采用了，在这种技术中，厚重的木板被长方形框架所取代，靠榨眼和樟连接加固框架，这样很薄的镶板可以嵌人框架中。这种框架结构可以用于各种家具上，也被北欧人大量用于覆盖室内墙面，称为壁板。
家具反映了中世纪社会发生的变化。14世纪欧洲逐步进人和平状态，随着贸易额的增加，政府在变得越来越复杂化的同时也越来越中心化。像国王和王子之类的贵族很少迁移，他们不再像早期那样拥有多处零散的房子，这样，他们就能够将他们获得的财富集中起来。在城镇中的有钱商人和银行家中间日益滋生着讲究舒适的趣味。
厅，尽管仍是房屋的重要部分，但是随着特殊用途的小房间的设立，它的作用不像以前那么重要了。家具不再是固定在墙边，而是搬迸房内，担当新的角色。织物和挂饰的作用变小了，木头在家具中大量显露出来，壁板装饰着墙面。
三、哥特式家具（公元12——15世纪）
在这些变化发生时，哥特风格在欧洲逐渐发展传播起来。"哥特"一词似乎源自意大利，作为一被滥用的称呼，用于中世纪建筑上，这实际上是不很准确的。它的成名应归功于画家拉裴尔 (Raphael)、瓦萨里 (Vasari)和其他人。这种源自法国12世纪的风格，迅速在欧洲传播开来，特别在以后的四个世纪的北欧繁荣起来，并在法国达到了最纯洁和最和谐的顶峰。哥特风格在英国是简单而不太精确的。这种风格从来都末对意大利人产生多少影响，特别是意大利的南部。古典风格在意大利从末消失怠尽。大量采用玻璃的哥特建筑风格不适合于当地的气候。哥特设计几乎没有对意大利家具产生任何影响 到15世纪，一种传统影响的复兴——文艺复兴在意大利产生。
在欧洲的其他国家，哥特建筑风格的发展在家具设计中迅速有了反响。由于石匠和木匠在主教教堂和其他教堂里肩并肩地工作，因此，在砖石工程和家具之间存在着许多相似之处。壁板的制作直接受石匠的影响，各种各样的石工装饰——如叶尖形饰、卷叶饰和壁柱等都用于家具设计与制作中。许多家具，特别是箱子，都有着微型建筑的风貌。在高耸的教堂窗户嵌板上刻有火焰式窗花格图案。由法兰德斯工匠引进的亚麻布状褶叠雕刻嵌板非常流行，被轻易地用作教堂和世俗家庭中的壁板、椅子、长凳和箱子的装饰题材，它造价低廉，易于满足增长中的市场需求。
虽然技术熟练的雕刻工被频繁地雇佣来建造华丽的教堂主教座具、屏风和其他教会建筑中的家具制品，但是哥特时期行会的形成和大量专业艺匠的出现都显示了世俗市场的迅速发展。这及时地为各种家具的大量涌现及其用途的增加创造了条件。如桌子就可有各种尺寸和形状供挑选。一种更加精工细作的餐具柜也出现了，上面是开架部分用于陈列碟盘，中间是封闭的柜子，下面是支撑架;这不仅适宜放在厅内，也可放在卧室内，这样可以在卧室中款待重要的客人。虽然折叠凳子仍然流行，但它逐渐被礼仪椅所取代——这是一种高背、有嵌板的箱形座扶手椅。以平板支撑的凳子在哥特时期出现了。它有一块厚重的座板，两边用向外张开的平板支撑着，在座位下有置于撑板两端槽沟中的宽大的横栏或撑架加固座面，最后再用楔片加固。一种长椅也正是用同样的方法制作。
15世纪早期的一个发明是食物配给柜或食物柜。上面的门做成窗花格图案形状，以利通风。在卧室中也常设一食物柜贮物以备夜晚人们饥饿之需。
床成为一个具有独立性的家具，而不再是靠墙固定。床柱支撑着帐架和床惟，它成为床架的一部分。这样便取代了以前从天花板或者墙上悬吊帐架和床惟的方法。床架的木框架工艺更被注重，在裸露的木料上饰以雕刻。由于卧室也用作起居室，床有时被当作是一张长椅，主人坐在上面接待客人。有地位的人经常在床上接待宾客。床脚的布帘在白天时经常被卷成珠练垂饰状以便让出更多的空间。
这时期的房屋中，即使看上去比较华丽，但仍然体现不出整个布置的协调性，家具似乎被随意放置，没有准确的位置，几乎没有匀称感，就是在墙壁得到精心细致装饰的房屋内也同样如此。
